作爲一部私影像的紀錄片，從一開始，導演並沒有計劃將其完善成一個完整的紀錄片。於是，我們能看到在第一個春天的部分裏，所有的段落、鏡頭都非常的瑣碎，甚至顯得有些混亂而不知所謂。然而反而正是這一段落，奠定了整個影片的基礎，瑣碎顯得生活場景更加的細膩、真實，能夠瞬間令觀衆進入這個家庭的環境裏，並作爲一個引子一樣的段落，串聯起了接下來的部分。特別驚喜的是，在第三個春天的段落裏，並沒有太多當年的場景，反而替換成了父親所拍攝剪輯的曾經的家庭錄像。父親所作的錄像，充滿了年代的氣息的畫面，依舊忠實地反映了當年的生活場景，而且同樣具有瑣碎而細膩的特性，這與第一段導演自己拍攝的部分形成了有趣的互文。同樣，父子二人相同的愛好從銀幕上延伸到銀幕外，也具備了中國家庭骨子裏的傳承精神。誠然，沒有技巧是這個影片非常令人遺憾的地方。剪輯上的凌亂、聲音技術的問題，甚至作爲導演本人真實情感的表達失控，在影片的行進過程中都造成了很大的影響。然而對於應當反應真實的紀錄片來說，技巧並不算非常重要的組成部分。剪輯技術和聲音技術的缺失，反而組成了私影像紀錄片的一種形式，在其他影片裏成爲弊病的技術問題，在《四個春天》都化作了影像的真摯。
